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《覺醒年代》拍寫作《狂人日記》戲份不由自主落淚,因演講戲份“炫技”感到自責曹磊 《秋夜》的棗樹讓我走近魯迅

來源:新京報 2021-03-08 00:38   http://www.sattatv.com/

《覺醒年代》中魯迅的戲份不多,但每一場戲,劇組都試圖還原在那個陰郁麻木的年代,魯迅先生“不克厥敵,戰則不止”的不屈精神。曹磊說,魯迅先生愛吃蠶豆眾所周知,而嗜辣則是根據史料記載。劇組希望通過這樣的細節,更真實呈現魯迅。

“他不但是偉大的文學家,而且是偉大的思想家和偉大的革命家。”毛澤東曾在《新民主主義論》中如此評價魯迅。作為中國新思想文化革命的主將之一,魯迅的一生都在用節制凝練,卻又酣暢淋漓的筆觸,向封建舊文化“宣戰”,其創作的《狂人日記》《風波》《吶喊》等文學著作,也影響著一代又一代的中國青年。

目前正在央視熱播的重大革命歷史題材劇《覺醒年代》,魯迅以《狂人日記》發出文壇先聲的瞬間,也成為這幅歷史畫卷中濃墨重彩的一筆。劇中扮演魯迅的演員曹磊在接受新京報記者專訪時透露,當《狂人日記》問世,“魯迅”的筆名第一次落在稿紙上,鏡頭中的他毫無意識地流下了一滴眼淚,“那一瞬間,我覺得自己不是在表演。(我)好像和先生之間是通透的,那種感覺我覺得挺幸福的。”

談角色

從棗樹意象得到啟發

《覺醒年代》是曹磊與導演張永新繼電視劇《軍師聯盟》后的第二次合作。在《軍師聯盟》中,曹磊曾飾演曹操麾下洞察力敏銳的謀士郭嘉,張永新相信,曹磊的形象和演技,都可以呈現一個他心目中相對比較認可的魯迅。

但曹磊接到這個角色時還是有些“蒙”。在他看來,《覺醒年代》講述了一段中國偉大的歷史進程,而魯迅更是深入每一位中國人心中。導演鼓勵曹磊,不要被先生的影像資料框住而顧及外在形象是否“形似”,反而更應通過表演尋找先生的精氣神,“每一個人心里都有一個魯迅先生,如果這個戲播出以后,大家說挺像的,我覺得就敗了。但如果觀眾說這位魯迅符合我心中的魯迅,我覺得這事就成了。”

在搜索引擎中,魯迅留存的照片并不多,為了抓住先生的神韻,曹磊只能像小學生學漢字一樣,把每一張照片放到最大,擺在面前仔細端詳每一個神情細節。在曹磊的觀察中,魯迅先生的內心相對掙扎壓抑,外形整體看上去也并不“流暢”,因此在表演中他下意識讓肩膀一邊高一些,一邊低一些,意在呈現魯迅身處壓抑、黑暗的籠罩之下的掙扎。

而為了更深入地觸達魯迅,曹磊也翻閱了大量先生的文學作品和史料記載,試圖從文字背后讀懂先生精神層面的表達;甚至,他還從魯迅寫字的風格探尋先生真實的人物個性。“魯迅先生言詞非常犀利,但先生的字反而相對圓潤一些。這讓我似乎抓到了先生內在的多元化。”

即便如此,曹磊仍認為自己未精準捕捉到魯迅先生的萬分之一,直到再次拜讀魯迅先生的散文詩《秋夜》,“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹。”“棗樹”的意象給了曹磊極大的啟發,“秋天是蕭瑟的,只有那株棗樹傲然孤立在院子里,似乎在與逐漸黑暗的天空抗爭。我認為先生不折不撓的精氣神,跟這兩株棗樹的狀態緊密相連。”

曹磊曾在片場搭建的魯迅家院子里,看了那兩株棗樹很久,那一刻魯迅先生的形象也逐漸在曹磊的腦海中清晰地拼接完整。

談拍攝

魯迅創作《狂人日記》拍了近12小時

在該劇中,《狂人日記》是魯迅最濃墨重彩的一筆。當周樹人看到一些身邊朋友受孔教三綱毒害的遭遇后,是夜激憤地在稿紙上寫下一行字:我翻開歷史一查,這歷史沒有年代,歪歪斜斜的每頁上都寫著“仁義道德”幾個字。我橫豎睡不著,仔細看了半夜,才從字縫里看出字來,滿本都寫著兩個字是“吃人”!這一場“提筆凝思”的戲份,實際在劇本中只有0.1頁,所有臺詞都是由旁白完成,但魯迅彼時的內心的悲憤、失望、抗爭,只能通過曹磊冷峻的眼神與堅毅的肢體語言來表達。拍攝時,導演特意找來了魯迅先生的照片,讓曹磊尋找先生坐姿的樣態;腰挺的弧度、筆尖距離宣紙的高度,都力爭實現精準復原。

而周樹人在文稿最后署名“魯迅”二字,中國第一部現代白話文小說《狂人日記》宣告完成,這一場激動人心的戲份,曹磊同樣沒有一句臺詞。但為了傳達先生嘔心瀝血晝夜創作,用思想筆觸與時代抗爭的決心,曹磊與導演商議可否俯在地上,把紙稿凌亂地鋪滿一地,“先生創作《狂人日記》的過程,應該不會是伏案奮筆疾書的常規狀態。”他希望用一種相對“擰巴”的抗爭姿態,以魯迅之視角,見證這部震驚世人的小說問世。

曹磊透露,這兩場戲從晚上5點開機,直到次日凌晨收工,拍攝了將近12個小時,然而在劇中只呈現了不足四分鐘。“但我覺得挺幸福的。”曹磊坦言。在最終提筆于文稿上寫下“魯迅”那一瞬間,一滴熱淚從他面頰流下,被導演細膩地捕捉入鏡頭。曹磊已經不記得自己為何落淚,但在“親歷”了《狂人日記》從書寫到落款,到“魯迅”這個偉大的名字問世,他似乎在某一瞬間與先生產生了通透且親密的關聯。

談創作

馬少驊老師一針見血指出“炫技”

《覺醒年代》曾呈現魯迅的一次演講——林紓創作了小說《妖夢》來影射并回擊新文化運動,魯迅也決定用專題演講的形式正面對壘《妖夢》,闡述自己的思想與革命主張。這場戲曹磊的臺詞有半頁紙之多,拍攝前他把每一句詞,每一個停頓都背得很熟,同樣也認真翻閱了《妖夢》原文以及相關資料,做了充分的準備。拍攝當天,他流暢地完成了這場“演講”,“演完之后我自己還挺滿意的,但我一抬頭看到馬少驊老師看我的眼神,是不滿意的。”

曹磊一愣,連忙追上去問,馬少驊盯著他的眼睛,用手指在他手心寫了兩個字“炫技”。“我當時鼻尖都冒汗了。”曹磊幾乎是跑過去找導演問,剛才那條能不能再給他一次機會。他希望真正沉入魯迅先生的狀態中,再試一次。

從導演的監視器回到現場,20多米的路,曹磊走得非常慢,他重新在腦海中架構了這場戲的歷史情境、人物形象——魯迅先生不是戲劇學院畢業,口齒表達自然沒有演員那么流暢,那當他想要把《妖夢》背后對白話文的諷刺一針見血地指出,他會怎么說?安靜幾十秒后,他用更適合“魯迅先生”而非曹磊的方式,重新把這段長達幾分鐘的演講再演了一遍。導演喊停,馬少驊笑著給曹磊豎了大拇指。配音時,曹磊還特意讓后期再調出這場戲,又反復看了幾遍,“現在我依舊覺得好遺憾。從一開始準備這場戲的方向上就跑偏了,如果再演一次應該會更好。”

采寫/新京報記者張赫

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