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外殼李煥英,內核金智英 娛樂圈迎來“女性全盛時代” “五十億”賈玲能代表現代女性嗎

來源:青島晚報 2021-03-08 06:36   http://www.sattatv.com/

趕在“三八節”檔期,《你好,李煥英》票房堪堪突破50億大關,賈玲成為“50億+”俱樂部成員,也是世界影壇票房排名第二的女導演,僅次于拍攝《神奇女俠》的派蒂·杰金斯。然而當《你好,李煥英》真正成為2021春節檔霸主,甚至進入整個華語影史三甲榜單時,我們開始有點遲疑:這是一部好電影嗎?這是一部呈現現代女性價值的電影嗎?這是一部讓我們多年后看起來不臉紅的佳作嗎?尤其2019年《82年生的金智英》引發的探討仍未散去,“李煥英”這樣一個既傳統又美好的母親的出現,讓人詫異觀眾們為什么能同時擁抱“金智英”“李煥英”兩個反差極大的女性形象。

在“三八節”“女神節”這個特殊當口,很有必要環顧一下女性正在促生什么文娛風向變化。2020年疫情原因,導致女性觀眾大量在線上沉淀,男性群體則被網游產業分流,貼近女性視角逐漸成為文娛生產商的共識。牛年春節檔的票房爆發、《贅婿》的熱播,也讓女性立場在娛樂產業里愈發凸顯:女觀眾口味真正成為文娛產業主流口味了。這股熱潮連續催動,從脫口秀的楊笠、“吐槽大會”的易立競到拍“李煥英”的賈玲、拍女性視角電影的張艾嘉,女性以各種娛樂業態持續發聲,也連續創造了多個紀錄。在接下來的一年里,我們不僅有可能迎接女導演登頂華語電影票房榜,甚至有可能看到華人女導演第一次拿下奧斯卡獎。對于身處“女性全盛時代”的觀眾來說,我們應該如何看待女性視角作品,如何從對女性題材的叩問里得到超越時代局限的回應,還請李煥英、金智英不吝賜教。

“贅婿”輔佐,女頻為王

著名編劇宋方金曾調侃,現在去跟視頻網站談劇本,他們跟公廁一樣,分為男頻、女頻。然而觀看熱度、熱搜榜為證,女頻真的已經大行其道了。《贅婿》原本是一部男頻網絡小說,男主角把一群美女收入后宮;然而編劇把《贅婿》變成了女頻劇集,男主角寧毅不僅獨愛妻子蘇檀兒,還開設了男德學院,專門傳授灑掃庭院、按摩下廚等寵妻本領。把一部散發著荷爾蒙氣息的男頻故事改編成女頻輕喜劇,《贅婿》大獲成功,成為2018年《延禧攻略》之后愛奇藝又一部站內熱度破萬的現象級神劇。

《贅婿》小說原著中,穿越者寧毅把現代商戰的技巧帶入宋朝,由商場入政界、軍界,逐步奪取天下,同時贏得諸多美女的投懷送抱。從網文變成網劇,《贅婿》最大的成功是抓住了郭麒麟這個男一號。他本身就帶著相聲味兒的松弛感,舞臺上練就對倫理哏視若無睹的本領,也沒有顏值的偶像包袱,可謂天然的“贅婿”材料。實際上,盡管加入了“蘇寧毅購”、變蛋買賣、男德學院等喜劇元素,故事主線仍然是贅婿的地位逆襲。不過在加入了大量的笑料、佐料之后,它變成了一部“性別友好”劇,讓女觀眾體驗到了“贅婿輔佐”的快樂體驗。

2018年的《延禧攻略》、2021年的《贅婿》堪稱愛奇藝兩大標志性網劇,兩部作品也形成了奇妙的對照。它們都成功打動了女性觀眾:《延禧攻略》講述的是女性職場拼殺,《贅婿》講述的是小男人在“贅婿”名分下的逆襲。觀眾其實心知肚明,《延禧攻略》無法真正構成職場經驗,《贅婿》進入下半場,也多半還是要回歸一個穿越者開掛、封疆拓土的爽文故事。要知道,《延禧攻略》當年可是賣到了全世界80多個國家。《贅婿》如果能讓國際觀眾看懂,理解故事里蘊藏的身份調侃、性別壁壘消解,那它的意義遠不止一部輕喜劇那么簡單。

金智英李煥英同時擁抱

進入三月份以來,《你好,李煥英》無限貼近50億票房,賈玲也不斷創作華語女導演的歷史紀錄。在華語影視上,我們有過許鞍華、張艾嘉等資深女導演,也有趙薇、徐靜蕾、薛曉路這樣現象級女導演,然而最終登上巔峰的是賈玲和她的一部致敬母親的作品。《你好,李煥英》引發了影迷深入的探討:李煥英再活一次,還是選擇了眉眼酷似賈玲的喬杉當老公,放跑了深愛自己的廠長兒子。那么艱辛的為母生活,為什么不選另一個活法?尤其吊詭的是,華語女導演一路探索女性價值的邊界之際,總有“李煥英”出現,把鐘擺撥向另一個極端。

2019年,《82年生的金智英》轟動韓國影壇,原著小說也在這一年在中國出版,韓國女作家趙南柱筆鋒尖銳,揭開了女性在婚姻中被點滴壓榨、喪失自我的真相。電影版上映后,女觀眾狂打高分,男觀眾一片差評。“金智英”在中國也激起了強烈的共鳴,社會隱形的性別貶低讓太多女性有切膚之痛。然而隔了一年,“李煥英”把婚姻思考的鐘擺撥向了另一端:人生即便是有機會另選一次,為了女兒,也寧可重復當年的選擇,把生命里的歡樂、失意再重復一次。同時擁抱李煥英、金智英,既是分裂,也是現實。女性觀眾誠然知道,李煥英那條路上是家庭婦女的老路,是繁重家務、不成器的丈夫、不爭氣的兒女;然而在金智英的那條路上,仍然有孤獨、失意和無人知曉的哀痛。韓流相繼貢獻了“大長今”“金智英”這樣個性鮮明的女性形象,如今我們有了“李煥英”了,缺乏下一個具有鮮明時代個性的女性形象。

美美與共,各不相同

女神節的檔期,看看脫口秀女神們的表演也很解壓。去年《脫口秀大會》成就了李雪琴、楊笠等女段子手,今年《吐槽大會》又讓易立競這位前女記者強勢崛起。她的審問式吐槽誕生了頗多金句,尤其她吐槽“小龍女”李若彤“作為中年女性,為什么要追求少女感,那讓少女追求什么呢?中年富商嗎?”令眾多觀眾激賞。女性脫口秀演員的崛起,也讓脫口秀、吐槽類節目的焦點往女性話題偏轉,類似單身、不婚、恐婚等話題逐漸跟北漂、職場等話題并列,誕生了無數名場面,李雪琴甚至登上了央視春晚舞臺。易立競在《吐槽大會》之前也是個專業的娛樂記者,她對談伊能靜、楊冪、郭敬明等明星時不卑不亢,往往用一針見血的詰問戳破防御,揭開明星內在的貪婪和矯飾。不過她也有敗績,面對聲名不佳的周杰時,周杰對易立競的反詰一針見血,“‘蒼蠅不叮無縫蛋’這句話簡直不講理。蒼蠅什么地方不落啊,本身是蒼蠅的問題,怎么能蒼蠅落在哪哪就有問題呢。”

在這個價值趨向多元的時代,女性形象既美美與共,又各不相同。華人女導演近年來風頭正勁,王子逸《別告訴她》拿下奧斯卡獎提名,閻羽茜《猛禽小隊與哈利·奎茵》開啟了華人女導演拍攝超能英雄大片的新路。講述武漢、北京、香港三座城市女性故事的《世間有她》即將上映,該片由張艾嘉、陳沖、李少紅執導,周迅、鄭秀文主演,“拼盤式”的故事近年來大行其道,雖然《世間有她》還未上映,借助“女神節”這個檔期重溫三位女導演的舊作也非常應景。從《少女小漁》到《致青春》《天水圍的夜與霧》《黃金時代》再到《猛禽小隊與哈利·奎茵》,女導演以其越來越生猛的表達向世界投擲出了她們的藝術創作,讓影迷看見舊世界被擊穿、被治愈的全過程。觀海新聞/青報全媒體記者米荊玉

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